莆仙戏《踏伞行》在榕上演,探索出老戏传承的新路子

2019-10-31 10:13:10    东方头条

福州新闻网10月30日讯(记者邱陵)30日晚上,福建省莆仙戏剧院重点剧目《踏伞行》在福建凤凰剧院上演,该剧入选文化部2017年度剧本扶持工程“整理改编剧目”、国家艺术基金2018年度舞台艺术创作资助项目、福建省2018年度舞台艺术精品工程重点剧目。

据悉,该剧由著名莆籍剧作家、国家一级编剧周长赋执笔,国家一级导演徐春兰执导,以及姚清水、祁玉卿、林国城、王啸冰、罗江涛、齐仕明、王少媛、林金标等业内资深专家组成创作团队,在一年半的时间内七度打磨,在剧本、表演、舞美、音乐上精益求精,力求再创莆仙戏艺术的新高度。

2018年11月,在第七届福建省艺术节暨第27届福建省戏剧会演中,《踏伞行》获得剧目一等奖(全省戏曲类排名第一),剧本荣誉奖,音乐设计、灯光设计以及男女主要演员一等奖。

该剧根据传统戏重新创作:刑部主事之子陈时中和将门小姐王慧兰虽已订亲,但未谋面。突逢战乱,两家各自逃难。一阵乱兵冲杀,两人各自与同行人失散,之后又巧遇于风雨途中,同伞前行。当夜,两人寻宿于客栈,时中自报家门,慧兰惊喜之余,先出于少女任性,随后又欲试未婚夫婿心性,故不告知自己姓名。一番对饮后,陈时中按捺不住对王慧兰的爱慕,谎称自己未曾订亲,并向对方求婚。慧兰犹如当头一棒。慧兰与母夫人等团聚后,气上加羞。面对众人的劝说,她难以释怀。陈时中认错之余,只好提出即使退亲,还要再向慧兰求婚。慧兰百感交集,之后发现爱情早已悄然植根自己心底。最终她原谅对方,并对人生道理有新的领悟。雨又来了,两人同伞同舟,继续前行。

在创作《踏伞行》之初,周长赋主要有两方面的考虑,“一个是从内容上,我想从古代故事找到一个能和现代人情感相通、有共鸣的一个合适的母题;另一方面,在莆仙戏的传承和发展到今天这个阶段,希望通过一个戏把莆仙戏艺术的精华,包括表演、科介、音乐、锣鼓点这些非常宝贵的东西有机结合起来,总体风格上既古老又青春,把继承和发展统一起来,在艺术层面上有所建树,有所突破。”

周长赋在《踏伞行》的创作上按照曲牌体来填词创作,严格遵守曲牌体中音律的要求,“莆仙戏是全国为数不多的曲牌体的戏曲,以前老一辈艺人唱戏的时候,她们不用放音乐都可以唱得清楚,就是因为我们的一些古本是合音律的,这些东西现在都不能丢掉,要把它发扬光大。”

在音乐设计、唱腔铺排上,以原汁原味莆仙戏曲牌体为基准,借助《十八嗏驻云飞》《四朝元》《泣颜回》等曲牌,塑造人物,演绎剧情。同时,充分利用配器音乐,把王慧兰心痛、难堪、心灰意冷直到最终感悟的情感,揭示得淋漓尽致。因为遵循曲牌体音乐、唱腔规律,所以演员唱段听起来字正腔圆,声情并茂,具有艺术感染力,展示了鲜明优美的音乐形象。

名导徐春兰擅长舞台场面的把控和文本的细致解读。她表示,《踏伞行》有大部分的戏份是生旦戏,需在糅合莆仙戏原汁原味的蹀步、摇步、踏步、云步、木偶吊、三步行等行当科介和”大题三百六,小题七百二”唱腔的基础之上,给男女演员设计出许多细腻生动的肢体动作,让舞台更加鲜活灵动,使得其呈现出一个宛如中国泼墨山水画般精致简练、清新秀丽,又透视出生活情趣和哲理的整体舞台风貌。

由此,剧中巧妙地植入莆仙戏《蒋世隆·走雨》场面,借用莆仙戏传统折子戏《瑞兰走雨》和《益春留伞》中的科介。通过“拖伞”“拾伞”“踏伞”“抢伞”“跪伞”等莆仙戏程式技巧和丰富细腻的表演手法,既刻画人物心理情感,塑造栩栩如生的人物,又给观众带来极大的审美愉悦。

导演徐春兰接受媒体采访。

最特别的是,舞美给莆仙戏做了一个“台中台”——舞台中间是传统的戏曲舞台,舞台的外围是古典唯美的现代舞美装置。“这样使得舞台既不是写实,也不是唯美,而是空间。演员们在这个空间内唱念做打,让剧种在保持自身特点的基础上,再发展起来,使其特点更加完美,且与当代文化的发展、当代观众的审美相适应。”

福建省莆仙戏剧院院长、剧中主人公陈时中扮演者吴清华说,《踏伞行》在每一次展演后都要开专家研讨会,听取多方意见,再进行针对性的提升工作。每次演出就是一次创作传承的成果验收,又成为下一次再创作的起点。

中国戏曲学会会长薛若琳评价道:“这出戏既是传统的又是现代的,既是古典的又是时尚的,古今相通。它越看越耐看,因为传奇性很强,民间性也很强。这就是中国戏曲的两大特点,都让这个戏给占了。”

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