刁亦男《南方车站的聚会》,胡歌转型之战,但吸引我的是电影本身

2019-12-10 17:32:10    东方头条

《南方车站的聚会》已上映四天,实力不俗的导演、摄影加上流量与演技兼具的陈容,让这部电影备受瞩目。虽然不是胡歌的荧屏首秀,却是目前为止最受期待的一次。

《南方车站的聚会》是继《白日焰火》之后,刁亦男的又一部剧情长片,有属于导演的强烈风格和辨识度,虽然票房成绩不算理想,但豆瓣依然有7.5的评分。抛开对演员演技近乎完美的苛刻要求,以及对胡歌的过分解读与评价,无论是剧情还是摄影上,电影都值得一看。

如那一代的许多人一样,周泽农找不到一份可以养家的体面工作,所以他离开了家,一走就是五年。他羞于承认自己的帮派行事作风,但他脑子里想的都是家人。杨淑俊甚至不确定她是否真的想为不在身边的丈夫做点什么,可就算不情愿,还是免不了被拉回到他的轨道上。

与大多数犯罪电影形成鲜明对比的是,警察不单单是维持秩序,打击罪犯的力量,他们把野鹅湖描述成一个无法无天的地方,他们自己制定计划来抓捕周泽农,且不反对利用一些卑鄙的手段,比如威胁淑俊,试图通过编造一个关于怀孕女友的故事来破坏她对她丈夫的感情。警察和暴徒之间的界线没有你想象的那么清晰可见。

但野鹅湖确实是一个混乱,缺乏道德的地方,被定义为转变的忠诚和意想不到的背叛。没有警告就会发生打斗,所有的承诺都可能会改变,甚至没有安全的地方。这样的环境下,周泽农无可避免地走上了一条错误的道路,但他明白自己是一个正确的人。如果当初知道对方是警察,他或许不会扣动扳机,可如今他又不得不接受现实,于是他试图逃避制裁,颠覆法律。

可是再黑暗的地方也会有一丝光明,哪怕爱爱只是野鹅湖一个沮丧的年轻女子,靠性维持着生活,连逃脱的想法都不曾有过。但她仍然坚定,真实,信守承诺,为淑俊和儿子能从这混乱无序的地方解脱铺平了道路。

或许是刁亦男太努力了,有些东西感觉缺失了,可尽管如此,在《南方车站的聚会》中还是有乐趣的,感官的乐趣,尤其是视觉和听觉。

在《综艺》杂志的影评中,Jessica Kiang理所当然地把功劳归于摄影师董劲松,它的视觉美几乎与王家卫的电影作品一样,但不那么矫揉造作。音效设计和配乐同样重要,画面展现在B6的铿锵声中,戏剧性的配乐背后充满了别样的搞笑,却不显得粗暴与突兀。

电影在逻辑上要讲的内容在我看来是次要的,与刁亦男之前获得柏林电影节最佳影片的《白日焰火》不同,《南方车站的聚会》有一条精心设计的清晰的情节主线。一个聚会,一场争吵,一次追逐,周泽农的逃亡之旅,刘爱爱的深情拯救,杨淑俊的莫名等候,其间穿插了大量的动作和噪音,黑色、激烈的陈词滥调下,实现了浪漫与毁灭。

但这也反映出了经典黑色电影中情感的人为缺失,令人印象深刻的是,刁亦男将亲切感和俗气的场景都渲染得同样华丽,演员们的魅力也充分发挥,与贾樟柯的电影《江湖儿女》中注定要失败的爱情不同,与《江湖儿女》中的巧巧和斌斌也不同。刁亦男将故事情节发展得很好,甚至没有空间去呼吸,去暂停和反思。但尽管如此,仍有很多东西值得我们细细品味,可不知为什么,脑海浮现的却是令人愉悦的紧张景象,霓虹闪烁,叮当作响。

然而,关注电影本身的人似乎并不多,讨论胡歌表现的人倒是不少,当然,这无可厚非,胡歌在电视剧上的确惊艳,谁都希望这样的惊艳同样能呈现在电影中。但一部电影的诞生绝不是为了成全一个演员的转型。

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